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艺术家羊羔访谈

微信图片_20190812105010.jpgG: GREAT ART SPACE

Y:艺术家羊羔


G:是什么让您一直坚持写实绘画的创作?

Y:人类创造一种艺术样式,一定基于广泛的需求。油画的写实体系源于西方的文艺复兴时期。传入中国不过百年历史,成为中国文化的一部分。之所以被普遍接受,说明他具有符合中国人审美的普遍意义。写实油画艺术诞生的本质,强调艺术家能够像上帝一样去创造美,简单的再现根本不是它的目的。通过模仿外在的形式传递内心深刻的感受,通过精湛的技艺来靠近上帝创造万物时无法企及的精神境界。写实绘画在中国仍是年轻而充满活力的画种,是对中国造型艺术体系的补充。远没有被我们掌握的炉火纯青,离大师的经典还太远。从事具象写实绘画也完全出于自身骨子里的一种偏好。我认为写实绘画是表现眼睛所看到的和内心所感受到的最具视觉说服力的文体。其实全世界的现代艺术流派,都是从写实绘画中分离出来的。具象写实绘画具有高技术含量 ,有无限广阔的发展空间,是不朽的经典。

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今夕何年 • 虞美人 Yu Mei Ren•Time Series, 2007

布面油画 Oil on canvas, 140x80 cm

G:您创作的步骤是怎样的?

Y:在我的作品创作中,老庄哲学的对话意识始终伴随着我。平时注重积累大量的能够触动灵魂,令你感动的资料信息。如:东方的诗词歌赋,中国历代的传世名画,京剧,昆曲,有情和无情众生等诸多元素,储存在我的数据库中,不断的在心中沉淀、发酵、酝酿。在因缘和合时机成熟时,就有了一种想表达的强烈的欲望。如《今夕何年.蝶恋花》,背景取自清代宫廷意大利著名画家郎世宁的《柳荫双骏图》,主人公源于“百戏之祖”的昆曲人物。昆曲是汉族传统戏剧中最古老的剧种和传统文化。糅合了唱念做打,舞蹈及武术等。以曲词典雅,行腔婉转,表演细腻著称。我用西方油画的表现手段。画面通过巧妙的构图,场景的空间立体化处理,主观即兴的色彩、明暗、光影的营造。将古树、卧马与主人公以独特的方式相互顾盼,不经意间传达出中国宋代多位大诗人、词人所作“蝶恋花”之美妙意境:庭院深深深几许,为伊消得人憔悴。淡妆浓抹,风袅袅,舞水袖当歌卧马,无惧烟火红尘,笑掩泪花,脂粉缠绵,传一段时代佳话!

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今夕何年 • 蝶恋花 2015

Butterfly in Love with Flower•Time Series, 2015

布面油画 Oil on canvas, 153x125 cm

微信图片_20190812105132.jpg荫双骏图 Two Horses by the Willow Tree

清代 Qing Dynasty,郎世宁 Giuseppe Castiglione

绢本设色 Colour on Silk, 62x115.1 cm

G海外旅居的经历对您有什么影响和启示?

Y:我是2007年以“国际杰出才能艺术家”身份移居澳大利亚,之前一直工作生活在北京从事具象写实绘画的创作。油画毕竟是舶来品,要想取到真经,必须置身于其中。我渴望那种高水准多元的艺术环境,要有大师级美术馆、博物馆的氛围,要有鉴别经典作品的眼力和评价水准,要清晰西方艺术发展的现状,我们与之差距在哪里和现在停留的水平。在国外呆的愈久愈感知,为什么油画起源于西方?东西方的地理板块、文化背景、种族、价值观等差异巨大。很多东西是穷其一生努力也很难逾越的。必须回归本体向内求。中国是东方文化的起源的中心。优秀的传统文化博大精深,理应赢得世界。没有传承和创造,就没有传统文化的觉醒和自信。我们不能迷失在世界各种文化的潮流之中。老子的《道德经》之所以被西方人广泛关注,是因为他们把艺术构思和实践紧密结合进行艺术创造。所以摆脱条条框框的束缚,将油画当作一种表达情感的材质和手段,画真正属于自己油画才有出路。同时也愈有表现东方题材的强烈的欲望和冲动。今夕何年系列大部分作品都是在海外旅居期间完成的。

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今夕何年 • 微醺 Tipsy•Time Series, 2015

布面油画 Oil on canvas, 120x100 cm

G如何看待国内艺术市场?

Y:中国改革开放40年,也促成了艺术市场。对当代艺术是有促进作用的,促生了庞大的艺术家队伍,也有了浩如烟海的作品总量。不同精神层面的艺术家满足了不同层面的欣赏者的需求。但资本的注入往往作为双刃剑给我们带来了很多负面的东西。画家最理想的状态就是面对艺术自身,面对自己的内心,自由自在,想做什么就做什么,但真正做到其实很难。报纸、刊物、书、画展,面目皆是浮躁。好的艺术是需要时间、苦难、孤独加在一起酿成的。

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今夕何年 • 丽人行(二) 2016

Ode to Fair Ladies II•Time Series 2016

布面油画 Oil on canvas, 120x177 cm

G国内和国外(如澳大利亚)的创作环境有何不同?

Y:多年来在国外的确感到与国内有很大不同,感觉很安静。社会运行机制很完善,艺术家、画廊与收藏者,各行其职责。艺术家只需要面对艺术自身,面对自己的内心,全力以赴投入到作品的创作中即可。其它的事情如展览、宣传、市场等,都由画廊等中介机构来做,分工明确。艺术家还可以申请创作基金,用于日常的生活支出。他们大部分身份界定模糊,要同时做其它工作。单靠绘画能养家糊口就已经非常成功了。由于他们大部分都有宗教信仰,做起事来极为专注。在国内则不然,首先有体制内外的差别。感觉到一种躁动,功利性强,喜欢走捷径。缺乏僧侣般的做事态度,在作品之外消耗了大量的时间和精力,很可惜。

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何年 • 满庭芳 Man Ting Fang•Time Series, 2015

布面油画 Oil on canvas, 120x100 cm

G作为前辈,对现在的年轻艺术家有何建议?

Y:作为同道中人,谈谈我的一些想法。首先要有绘画天赋,确定的是因为酷爱或迷恋画画才选择了这条道路。齐白石老人说绘画是寂寞之道,有乐趣才能坐得住。寂寞并不是故意折磨自己,而是在里面体会到无尽的妙趣。一个艺术家的成功,比做其它工作需要更大的艰辛和全身心的投入。要了解中西方美术史,多去重量级的博物馆、美术馆观摩大师原作,努力提高鉴别经典作品的眼力和评价水准。理想要定得远,心理准备必须长远。未来什么事情都需要高技术含量,绘画也是如此。尽量避免功利性和短视。扬长避短,选择能触动你心灵的表现方式和事物。要有独特的个性化语言。创作时要相对封闭自己,要有定力,避免同行扎堆儿相互受影响。

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今夕何年 • 知音 Soulmate•Time Series, 2013

布面油画 Oil on canvas, 100x100 cm


G未来的创作风格会怎样转变?

Y:这些年来也一直思索这个问题,艺术贵在不断的创新。近两年同时在创作构思良久的溯源问道系列作品。重新梳理一下思路,从宋、元、明入手,用油彩和云母矿物等综合材质,注入东西方诸多审美元素,来表现和演绎我对这些经典传世名画新的解读。怎样再结合今夕何年系列,寻求有意义的突破,目前还在探索中。

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唐寅•谿竹妙境图 Tang Yin•Bamboo by the River, 2018

布面油画 Oil with mica on canvas, 150x126 cm

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